Για να τα κατατάξουμε, λάβαμε υπόψη τόσο την αποτελεσματικότητά τους όσο και την αισθητική τους.
Η απουσία κάνει την καρδιά να αγαπάει, λένε. Αυτό σίγουρα συνέβη με το backhand με το ένα χέρι τις τελευταίες πέντε δεκαετίες.
Στην αρχή της Open Era, το 1968, σχεδόν κάθε κορυφαίος παίκτης είχε έναν μονό χέρι. Πενήντα πέντε χρόνια μετά, μπορείς να τους υπολογίζεις, λοιπόν, στο ένα χέρι. Από τους κορυφαίους 25 άνδρες, μόνο τρεις χρησιμοποιούν τη βολή. Από τις 25 καλύτερες γυναίκες, καμία δεν το κάνει. Αλλά καθώς το μονόχειρο εξαφανίστηκε σταδιακά, η αγάπη των οπαδών του τένις γι 'αυτό έχει αυξηθεί.
Μέρος αυτού είναι η νοσταλγία που θα εμπνεύσει κάθε μορφή τέχνης που εξαφανίζεται. Αλλά μέρος του είναι επίσης ότι η λήψη έχει φτάσει σε νέα ύψη δεξιοτήτων, περιστροφής, ρυθμού και ομορφιάς από τους λίγους επαγγελματίες που είναι σε θέση να το κάνουν να λειτουργήσει σήμερα. Με το μακρύ, από χαμηλό προς ψηλό τόξο του, το σύγχρονο μονόχειρο έχει μετατραπεί στην πιο εκφραστική βολή του αθλήματος. Αλλά αυτός ο μετασχηματισμός ήταν επίσης θέμα επιβίωσης: Στην εποχή της βασικής αρχής ισχύος μας, δεν θα παραμείνετε πολύ με ένα απλό κομμάτι, όπως θα μπορούσατε να επιστρέψετε όταν όλοι έσπευσαν στο δίχτυ.
Το 2021, η Carla Suarez Navarro μάζεψε το κομψό της ένα χέρι και αποσύρθηκε. Το 2022, ο Ash Barty και ο Roger Federer έκαναν το ίδιο. (Δείτε παραπάνω.) Ο Stan Wawrinka και ο Richard Gasquet, οι χειριστές δύο θρυλικών εκδόσεων του πλάνου, είναι 37 και 36, αντίστοιχα. Χωρίς τα παραδείγματά τους, θα θέλει κανείς να το χτυπήσει στο μέλλον; Πριν εξαφανιστεί τελείως το εγκεφαλικό, ανατρέχουμε στους Top 20 one-handers—τους καλύτερους, τους πιο όμορφους και τους πιο μοναδικούς—της εποχής Open.
Για να τα κατατάξουμε, λάβαμε υπόψη τόσο την αποτελεσματικότητά τους όσο και την αισθητική τους. Όπως πάντα, είναι δύσκολο να συγκρίνουμε εποχές στο τένις, ειδικά με ένα σουτ του οποίου ο σκοπός και η τεχνική έχουν εξελιχθεί τόσο δραματικά. Αυτό που μπορούμε να πούμε με βεβαιότητα είναι ότι, είτε χτυπιέται με topspin είτε με underspin, δεν υπάρχει τίποτα σαν το ελεύθερο σκούπισμα ενός backhand με το ένα χέρι.
Στα μέσα της δεκαετίας του '90—δεν το καταλαβαίνετε;—Το backhand του Sabatini θεωρούνταν ένα ιστορικά μεγάλο εγκεφαλικό επεισόδιο.
© Getty Images
Νο 20: Γκαμπριέλα Σαμπατίνι
Λίγα ντεμπούτα στην παγκόσμια σκηνή έχουν προκαλέσει σάλο όπως αυτό του Sabatini. Συνέβη στο Γαλλικό Όπεν του 1985, όταν έφτασε στον ημιτελικό λίγες εβδομάδες αφού έκλεισε τα 15 της. Με το ρευστό της παιχνίδι, το αβίαστο γόνατο και τα μακριά μαύρα μαλλιά, η νεαρή Αργεντινή έφερε μια εντυπωσιακή νέα παρουσία σε μια γυναικεία περιοδεία όπου κυριαρχούσε εδώ και καιρό η Martina Navratilova και ο Κρις Έβερτ.
Η Γκάμπι έφερε επίσης ένα νέο εγκεφαλικό μαζί της: Ένα ρευστό μπακχάντ με το ένα χέρι. Είχαμε δει το slice, το flat shot και το two-hander, αλλά το low-to-high-hander single, και οι rpm που δημιουργούσε, δεν ήταν συνηθισμένο θέαμα. Ο συμπατριώτης του Sabatini, Guillermo Vilas, ήταν ένας από τους πρώτους που το χτύπησαν από την πλευρά των ανδρών στη δεκαετία του 1970. Ο Σαμπατίνι θα το χρησιμοποιούσε για να φτάσει στο Νο. 3 στον κόσμο και να φτάσει σε άλλους τέσσερις ημιτελικούς στο Ρολάν Γκαρός.
Αλλά το backhand της ήταν τόσο ευέλικτο όσο και εντυπωσιακό. Ενώ μπορούσε να σηκώσει το πίσω μέρος της μπάλας, χρησιμοποίησε επίσης ένα slice backhand slice που χρησίμευε ως set-up σουτ για το forehand της. Αργότερα, όταν η Sabatini αποφάσισε να φτιάξει ένα παιχνίδι με δίχτυα για να αμφισβητήσει τον εχθρό της, τη Steffi Graf, το μπακχάντ της —το οποίο μπορούσε να τσιπάρει χαμηλά ή να κάνει loop βαθιά— ήταν το ιδανικό όπλο. Στη μεγαλύτερη ίσως στιγμή της καριέρας της, στο τέλος της νίκης της στον τελικό του US Open το 1990 επί του Graf, έκοψε ένα μπακχαντ βαθιά, έβαλε τα δίχτυα και όρμησε για ένα νικητήριο βόλεϊ με μαχαίρι. Όπως και στο υπόλοιπο παιχνίδι της, το μπακχάντ της Σαμπατίνι είχε στυλ, αλλά υπήρχε ουσία από κάτω.
Το backhand του Thiem ήταν στα καλύτερά του στο US Open του 2020, όταν κέρδισε τον πρώτο του και μέχρι στιγμής μοναδικό τίτλο Grand Slam.
wii u παιχνίδι τένις
Νο 19: Dominic Thiem
Γιατί ο Thiem, ο οποίος μεγάλωσε περιτριγυρισμένος από μπακχάντ με δύο χέρια στα πρώιμα νιάτα του, πήγε με έναν παλιομοδίτικο μονόχειρο; Σύμφωνα με τον προπονητή του και συμπατριώτη του Αυστριακό Γκούντερ Μπρέσνικ, δεν είχε πολλές επιλογές. Όταν ο Thiem ήταν 12 ετών, ο Bresnik τον έβαλε από τα δύο χέρια στο ένα, με την ελπίδα ότι η αλλαγή θα τον έκανε πιο επιθετικό και ριψοκίνδυνο παίκτη καθώς μεγάλωνε.
«Για ένα χρόνο, τα αποτελέσματά του μειώθηκαν», είπε ο Μπρέσνικ Νιου Γιορκ Ταιμς . «Μετά επέστρεψε την επόμενη χρονιά και άρχισε να κερδίζει τα πάντα».
Ο Thiem συνέχισε να κερδίζει σχεδόν τα πάντα, μέχρι τον πρώτο του και μέχρι στιγμής μοναδικό τίτλο Grand Slam, στο US Open το 2020. Το ένα χέρι του ήταν το πιο θεαματικό μέρος αυτής της επιτυχίας. Μπορεί να στρίψει το σώμα του παράλληλα με το φιλέ και να ρίξει τη μπάλα στη γραμμή για έναν νικητή που μοιάζει με λέιζερ. Μπορεί να μπει κάτω από αυτό το τελευταίο δευτερόλεπτο για ένα ακριβές drop shot. Μπορεί να περιπλανηθεί πολύ πίσω από τη γραμμή βάσης, όπως του αρέσει να κάνει, και να εκτονώσει την επίθεση του αντιπάλου του με βαθιές, αιωρούμενες φέτες.
Αυτό δείχνει ότι το μπακχάντ με το ένα χέρι είναι ακόμα μια βιώσιμη βολή; Ή μήπως δείχνει ότι χρειάζεται μια απίστευτη εκδοχή του, όπως αυτή του Thiem, για να ανταγωνιστεί τους δυόχειρες του κόσμου; Είτε έτσι είτε αλλιώς, μπορούμε να τον ευχαριστήσουμε, και τον Μπρέσνικ, που ώθησαν την κατάρρευση του σουτ μερικά χρόνια πιο μακριά στο μέλλον.
Η φέτα με το ένα χέρι του Mauresmo ήταν απίστευτα αποτελεσματική σε οποιαδήποτε επιφάνεια.
© Getty Images 2009
Νο 18: Amelie Mauresmo
Όταν σκεφτόμαστε τα υπέροχα μπακχάντ των γυναικών με το ένα χέρι αυτού του αιώνα, συνήθως αρχίζουμε με το να λησμονούμε για αυτά της Justine Henin και, στη συνέχεια, κρατάμε μια σκέψη για αυτά της Ash Barty και της Carla Suarez Navarro. Αλλά και του Mauresmo ανήκει στη συζήτηση. Η Γαλλίδα θα μπορούσε να περάσει πάνω από τη μπάλα για τοπ γύρισμα, να κόψει από κάτω της για οπίσθιο γύρισμα και άγγιγμα και, όταν πιεστεί, θα μπορούσε να την σκίσει για να κερδίσει μια επίπεδη πάσα που άφηνε την αντίπαλό της να αναρωτιέται τι ακριβώς συνέβη.
μέση ηλικία των παικτών του τένις
Η Mauresmo είχε κολλήσει στο τένις σε ηλικία 4 ετών, όταν παρακολούθησε τον Yannick Noah να χρησιμοποιεί το δικό του ένα χέρι για να καταρρίψει τον φαινομενικά άθραυστο Mats Wilander στον τελικό του Roland Garros το 1983. Ενώ δεν θα επαναλάμβανε ποτέ το κατόρθωμα του Νώε στο τέρμα, το μπακχάντ της έπαιξε καθοριστικό ρόλο στις διαδρομές του τίτλου στα σκληρά γήπεδα του Australian Open και στο χόρτο του Γουίμπλεντον. Η Mauresmo ήταν μια δυνατή και επιθετική αθλήτρια, αλλά η ευελιξία της στο backhand της έδωσε στο παιχνίδι πρόσθετες διαστάσεις και έριξε τον ρυθμό των αντιπάλων που είχαν συνηθίσει να αντιμετωπίζουν την απλή δύναμη των δύο χεριών.
Όταν έβαλε το ένα χέρι της εναντίον του Henin's στη μεγαλύτερη συνάντηση όλων, τον τελικό του Wimbledon του 2006, ήταν ο Mauresmo που είχε το τελευταίο γέλιο πίσω. Στο σημείο του αγώνα, το αμυντικό της κομμάτι από εκείνη την πλευρά την κράτησε στο ράλι και της έδωσε τον τίτλο.
Σε ασπρόμαυρο ή έγχρωμο, το στήσιμο του Vilas είναι υπέροχο.
© Corbis/VCG μέσω Getty Images
Νο 17: Γκιγιέρμο Βίλας
Στην ιστορία των backhands της Open Era, ο Vilas είναι μια μεταβατική φιγούρα. Ξεκίνησε την καριέρα του στην αυγή εκείνης της περιόδου, το 1968, και όπως όλοι εκείνες τις μέρες, χρησιμοποιούσε ένα μονόχειρο. Ωστόσο, όταν ήταν έτοιμος να διεκδικήσει μεγάλους τίτλους, το άθλημα είχε αρχίσει να κινείται αργά προς τη βάση. Ο Τζίμι Κόνορς και ο Μπιορν Μποργκ οδήγησαν προς τα εκεί με τα νεόκοπα δυό χέρια τους και ο Βίλας ακολούθησε όσο καλύτερα μπορούσε με ένα.
Αυτό σήμαινε, αντί να κόψει ή να μπλοκάρει την μπάλα, θα βοηθούσε να πρωτοπορεί στο βαρύ στροφείο με το ένα χέρι. Αν κάποιος είχε το σώμα να το κάνει, ήταν ο Βίλας. ο αριστερός του πήχης συγκρίνεται τακτικά με έναν κορμό δέντρου. Είχε επίσης το ήθος εργασίας που χρειαζόταν για να κάνει αυτή τη δύσκολη βολή αρκετά στιβαρή για τους μαραθωνίους χωμάτινων γηπέδων που προτιμούσε. Ο Βίλας δεν φοβήθηκε να περάσει μια εβδομάδα προπόνησης χωρίς να χτυπήσει τίποτα άλλο παρά πίσω.
Αν και το backhand του δεν ήταν τόσο περίτεχνο όσο του Richard Gasquet, ήταν χρήσιμο σε πολλές επιφάνειες και δύσκολο να επιτεθεί. Τον κράτησε σε ράλι στο χώμα, τον έκανε να δίχτυα στο χορτάρι και έστειλε ακριβείς βολές πέρα από τους αντιπάλους του και στα δύο. Είναι ένας λόγος που ο Vilas κέρδισε δύο μεγάλους τίτλους στο χώμα και δύο στο χόρτο. Επίσημα, ο υπολογιστής ATP είπε ότι το εγκεφαλικό δεν τον έφερε ποτέ στο Νο. 1, αλλά ξέρουμε καλύτερα από αυτό τώρα, έτσι δεν είναι;
Για μια λαμπερή στιγμή στο Παρίσι, ο Gaudio - χάρη σε μεγάλο βαθμό στο backhand του με το ένα χέρι - ήταν στην κορυφή του κόσμου του τένις.
© Getty Images 2007
Νο 16: Gaston Gaudio
«Αυτός ο τύπος είναι τρομερός», είπε ο Γκαούντιο σε έναν ατζέντη του τένις καθώς παρακολουθούσαν ένα νεαρό θαύμα το 1999. «Αυτός ο τύπος δεν πρόκειται ποτέ να γίνει Νο. 1 στον κόσμο, έχει τρομερό μπακχάντ».
Ο έφηβος που σκαρώνιζε ο Γκαούντιο; Αυτός θα ήταν ο Ρότζερ Φέντερερ. Ο Γκαούντιο προφανώς δεν ήταν και πολύ κριτής των μπακχάντ με το ένα χέρι, αλλά ίσως απλώς είχε υψηλά στάνταρ επειδή τα χτύπησε τόσο καλά. Όπως και η συμπατριώτισσά του Sabatini, ο ιθαγενής του Μπουένος Άιρες χτύπησε το πίσω μέρος της μπάλας και τελείωσε με ένα τρελό άνθηση πάνω από το κεφάλι του. Όπως ο συμπατριώτης του Βίλας, μπορούσε να σπρώξει τους αντιπάλους του με το βάρος και τον ρυθμό που έβαζε στο σουτ. Ο Γκαούντιο δεν είχε δολοφονικό forehand ή σερβίς διάσωσης, επομένως βασίστηκε στο backhand του για να κάνει τη μερίδα του λέοντος στην επιθετική δουλειά. Από drives μέχρι slices μέχρι drops και lobs, μπορούσε να δημιουργήσει νικητές από οπουδήποτε με αυτό.
Σε αντίθεση με τους Sabatini και Vilas, ωστόσο, το backhand του Gaudio λειτούργησε καλύτερα σε μία επιφάνεια. Και οι οκτώ τίτλοι του ήρθαν στο χώμα, συμπεριλαμβανομένου του μοναδικού του πρωταθλήματος, του Γαλλικού Όπεν του 2004. Εκείνο το περιβόητο απόγευμα στο Παρίσι, επέστρεψε από δύο σετ για να κερδίσει έναν άλλον Αργεντινό, τον Γκιγιέρμο Κόρια. Μετά από ώρες μαραθώνιων ράλι, ο Γκαούντιο έφερε στο τέλος το δράμα της όπερας με —τι άλλο;— έναν νικητή στα crosscourt backhand.
